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Kroll, Sonido y afecto en Calderón. Un estudio de las asonancias

 

Simon Kroll, Sonido y afecto en Calderón. Un estudio de las asonancias, Kassel, Reichenberger (Estudios de Literatura 145), 2022; x, 290 pp. Hardcover; 16,5 x 24 cm.

ISBN: 978-3-967280-30-2 | 67,- €

 

El presente estudio trata la función de la sonoridad en el teatro de Pedro Calderón de la Barca. El libro toma el fenómeno de la rima asonante como paradigma de estudio, pero lo aborda desde la perspectiva más amplia de la relación entre sonido, significado y emoción. 

En Sonido y afecto en Calderón, Simon Kroll se aproxima a la posible función de las asonancias en diferentes fases de escritura y lectura. El libro se divide en tres partes: en la primera, más teórica, se intenta explicar por qué puede ser interesante fijarse en la rima. Las argumentaciones de la incorporación de la rima en la poesía, las posibilidades de que la consonancia y resonancia de un sonido concreto adquieran significado, así como la fuerza persuasiva de la rima son los temas principales de esta primera parte. Ya que tanto en las traducciones como en la neurociencia actual pueden encontrarse acercamientos a los fenómenos sonoros de la poesía dramática barroca, estos temas también son aludidos.

La segunda parte se dedica a una revisión detallada de las diferentes asonancias en Calderón, con el fin de hacer visibles, audibles si cabe, las diferentes funciones que debieron de tener las rimas de los romances teatrales calderonianos.

En la tercera parte Kroll esboza la cosmovisión que, a su parecer, condiciona el uso del sonido del verso: la armonía universal. Las asonancias o, más ampliamente dicho, el sonido del verso calderoniano, destinado a su pronunciación por los actores en las tablas del barroco, son una bisagra que articula y pone en relación el alma y la armonía; esto es, el cosmos.

ÍNDICE

Nota — Prefacio

I. INTRODUCCIÓN

1. Prólogo para todos

2. Formulación de la pregunta

    2.1 ¿Por qué variar las asonancias?

    2.2 Estado de la cuestión

3. Metodología

    3.1 Leer a todo Calderón

    3.2 Rimar entre antiguos y modernos

    3.3 Comentarios paratextuales y metaliterarios

          3.3.1 Paratextos y cartas

          3.3.2 El delirio de la rima. Juegos de palabras con terminología métrica

    3.4 La rima como significante o ¿dónde empieza la semántica?

          3.4.1 Sonido y afecto

          3.4.2 La rima como fuerza persuasiva

4. Cuestiones de género y frecuencias de sonido

II. VALORES Y FUNCIONES DE LAS ASONANCIAS CALDERONIANAS

1. Romances con vocal tónica en /u/

    1.1 Rimas agudas y rimas llanas

    1.2 Romances en ú-a: malos presagios, escenas de horror

          1.2.1 Autos sacramentales

          1.2.2 Comedias mitológicas

          1.2.3 Comedias caballerescas y novelescas

          1.2.4 Dramas de honor

          1.2.5 Obras cómicas: comedias palatinas y de capa y espada

          1.2.6 Pasajes rimados en ú-e y ú-o

2. Romances con vocal tónica en /o/

    2.1 Romances en -ó

    2.2 La asonancia en ó-o: sonido de la soberbia

    2.3 Romances en ó-a

    2.4 Romances en ó-e

3. Romances «oscuros»: resumen

4. Romances en /i/

    4.1 La -í aguda

    4.2 Romances en í-o

    4.3 Romances en í-a

    4.4 Romances en í-e

5. Resumen: romances en /i/

6. Romances en /e/

    6.1 Sonidos neutrales

    6.2 Uso conceptual

          6.2.1 Eco y Narciso: historia de reflejos

          6.2.2 Excurso: la investigación científica del eco

          6.2.3 Espejo sonoro

    6.3 Uso enfático

    6.4 Ponderación de oposiciones

7. Romances en /a/

8. Digresión: las asonancias en las traducciones

III ARMONÍA, FE Y RIMA

1. Audición y fe

    1.1 El debate entre la vista y el oído

    1.2 Oído y sonoridad en Calderón

    1.3 Afecto y conversión

2. Armonía

    2.1 Mito y ciencia

    2.2 Materialización de la armonía universal en la poesía dramática

IV BIBLIOGRAFÍA

Índice onomástico — Índice terminológico 

A Companion to Calderón de la Barca

A Companion to Calderón de la Barca, eds. Roy Norton and Jonathan Thacker, Woodbridge, Tamesis, 2021.

414 Pages; 23.4 x 15.6 cm; 29 b/w illus.

Table of contents

List of Illustrations

List of Contributors

Foreword / Acknowledgements

List of Abbreviations

Introduction, Roy Norton and Jonathan Thacker

1 Biography and Context, Don Cruickshank

2 The Calderonian World, Jeremy Robbins

3 The Playwright's Craft: Calderón and the Great Theatrical World of Early-Modern Spain, Alejandro García-Reidy

4 La vida es sueño, Jeremy Lawrance

5 The Honour Plays of Calderón, Colin Thompson

6 Calderón, the Comedian, Jonathan Thacker

7 Mythological Court Spectacle Plays, Margaret R. Greer

8 Religious comedias, Isabel Hernando Morata

9 Calderón's 'Sacramental, Allegorical and Historical' autos, Ignacio Arellano

10 Calderón's graciosos, Roy Norton

11 Calderón and Visual Art, Oliver Noble Wood

12 The Staging of Calderón's Theatre, Santiago Fernández Mosquera

13 Calderón's European Reception from Romanticism to the Twentieth Century, Ritchie Robertson

14 The Reception of Calderón in the Hispanic World, Duncan Wheeler

Appendices

I. Key Digital and Print Sources and Works by Calderón Mentioned

II. Versification in Calderón

Consolidated Bibliography

Index

Casariego Castiñeira, Las academias en el teatro áureo. Un recorrido por las comedias de Calderón de la Barca

 

Paula Casariego Castiñeira, Las academias en el teatro áureo. Un recorrido por las comedias de Calderón de la Barca, Madrid-Frankfurt, Iberoamericana-Vervuert (Biblioteca Áurea Hispánica, 140), 2021. 208 páginas.


Formato: 24 cm.
Encuadernación: Tapa dura
ISBN: 978-84-9192-193-6
Precio: €29,80

 

 Este volumen estudia una dimensión poco conocida del teatro calderoniano, las academias, en nueve de sus comedias: El hombre pobre todo es trazas, El mayor encanto, amor, Los tres mayores prodigios, La sibila del Oriente, El José de las mujeres, El secreto a voces, Amado y aborrecido, Los tres afectos de amor: piedad, desmayo y valor, y Los dos amantes del cielo.El recorrido por estas obras se organiza en cinco secciones. La primera se centra en la identificación de la tipología de entretenimientos acogidos bajo estos términos. El segundo aborda el planteamiento y la tradición del asunto propuesto. Una aproximación a la métrica y a la música ocupa la tercera sección. El cuarto capítulo atiende al espacio predilecto para estas reuniones, el jardín, y este se estudia en relación a los roles de los personajes en sus celebraciones. Por último, atendemos a la función de las academias en cada obra. Cierran el estudio unas "Consideraciones finales" que quisieran proponer una interpretación de conjunto que desvele una faceta del quehacer literario de Calderón.

Índice en: https://www.iberoamericana-vervuert.es/indices/indice_R190554.pdf

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