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Rafael González Cañal
“La censura del teatro de Rojas Zorrilla”. Talía. Revista de estudios teatrales, 1, 2019. 111-134.
Javier J. González Martínez
“La censura escénica y literaria del teatro de Luis Vélez de Guevara”. Talía. Revista de estudios teatrales, 1, 2019. 67-86.
Valentín Núñez Rivera
“Un último testimonio del desengaño de senectute: Lope en la biografía de Faria e Sousa (con Camões al fondo)”, Criticón, 134 (2018), pp. 141-157.
Sebastián León
" "¡A ver la comeria nueva / que la negla representa!": Villancicos de negros en la Bogotá virreinal", Bulletin of the Comediantes, 74:1-2, 2022, pp. 89-106.
Estrada Gutiérrez, José
" 'Contigo hablo, bestia fiera'. Estrategias de autoría en los paratextos de las comedias de Juan Ruiz de Alarcón". En: Alarconiana V. Estudios sobre Juan Ruiz de Alarcón, ed. Ysla Campbell, Ciudad Juárez, Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, 2019. 83-96.
John Slater
" Branding, Bondage, and Lope's Typeface", Bulletin of the Comediantes, 74:1-2, 2022, pp. 225-247.
Sobre Los melindres de Belisa y otras obras en las que a los esclavos se les hierra en la cara.
Urszula Aszyk
" En torno a la paradójica recepción del teatro de Lope de Vega en Polonia. Traducciones, representaciones y comentarios críticos", en: La traducción del teatro clásico español (siglos XIX-XXI), eds. Claudia Demattè, Eugenio Maggi, Marco Presotto, Venezia, Edizioni Ca’ Foscari, 2020, pp. 137-154.
Baltasar Fra-Molinero
" Queering El valiente negro en Flandes", Bulletin of the Comediantes, 74:1-2, 2022, pp. 249-276.
Luigi De Angelis Soriano
" The Criminal, the Advocate, and the Judge in 2 Samuel 13 and Tirso’s La venganza de Tamar", Neophilologus, 107,4 (2023), pp. 541-557.
Farré Vidal, Judith
" Yo lo que apetezco es calles,/ ricas galas, pasatiempos: máscaras y disfraces en festejos novohispanos". En: Máscaras y juegos de identidad en el teatro español del Siglo de Oro. Coord. María Luisa Lobato. Madrid: Visor libros, 2011. 59-74.
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